«Ich bringe meinen Leopardi-Pop ins Fernsehen»

Wenn Sie Giacomo Leopardi kennen und lieben, die Miniserie von Sergio Rubini Leopardi – Der Dichter des Unendlichen (Rai1, Dienstag, 7. und Mittwoch, 8. Januar) wird Sie wahrscheinlich ein wenig verwirren; Wenn es Ihnen im Gegenteil nicht gefällt, weil Sie es schwer und langweilig finden, sind die beiden Episoden genau das Richtige für Sie, weil sie ein Porträt des Dichters bieten, das ganz anders ist als das, was Sie, oder besser gesagt, wir, gewohnt sind. Rubini (zusammen mit Carla Cavalluzzi und Angelo Pasquini auch Autor des Drehbuchs) erklärt furchtlos sein Ziel: Giacomo Leopardi in eine „Pop-Ikone“ zu verwandeln. Nicht mehr der über seine Bücher gebeugte Gelehrte, sondern ein überschwänglicher Wunderkind der die Welt verschlingen und alle Facetten davon vollständig erleben möchte.“

Um „seinen“ Leopardi zu erzählen, beginnt Rubini die Geschichte im Jahr 1837 mit dem Freund des Dichters, Antonio Ranieri (Cristiano Caccamo), der in einer stürmischen Nacht versucht, Don Carmine (Alessandro Preziosi) davon zu überzeugen, dem gerade verstorbenen Giacomo ein würdiges Begräbnis zu geben gestorben. Der Priester widerspricht, weil Leopardi, wie er sagt, Atheist war und Ranieri, um ihn zu überzeugen, beginnt, das Leben seines Freundes rückwärts zu verfolgen, angefangen bei seiner religiösen Ausbildung und der Entscheidung seiner Eltern, ihn einer kirchlichen Laufbahn zu widmen. Eine Entscheidung, die der kleine Giacomo mit Begeisterung begrüßt und sich Hals über Kopf in die Tausenden von Büchern stürzt, die in der Familienbibliothek des Hauses in Recanati aufbewahrt werden und die ihm sein Vater zur Verfügung stellt: „Die ganze Welt ist in Büchern“, sagt er ihm und verwandelt sie damit effektvoll in einem Einsiedler. Bald kollidieren die Pläne seines Vaters mit der Realität: Einerseits setzt Giacomo sein „verrücktes und verzweifeltes“ Arbeitszimmer fort, um seinem Vater zu gefallen, andererseits schaut er aus dem Fenster auf seine auf der Straße spielenden Altersgenossen und träumt davon, wie sie zu sein . Er ist noch ein kleiner Junge, als er sagt: „Du kannst nicht wie Haustiere gefesselt werden, ich werde nicht lange in diesem Haus bleiben“; Doch mit neunzehn Jahren leidet er bereits an vielen Krankheiten, die der Hausarzt für sein Alter als unerklärlich ansieht, und sein Vater schneidet sein Fleisch am Tisch, damit er nicht müde wird. Was seiner kirchlichen Karriere ein Ende setzt, noch bevor sie begonnen hat, ist die Begegnung mit seiner charmanten Cousine Gertrude, die dann in seinem Herzen durch die schöne Fanny Targioni Tozzetti (Giusy Buscemi) ersetzt wird, die ihm jedoch seinen Freund Antonio Ranieri vorziehen wird.

Schon in diesen wenigen Zeilen können wir das Porträt erkennen, das Rubini von Giacomo Leopardi bieten möchte: das eines jungen Mannes mit explosiver Vitalität, einer brillanten, transgressiven und faszinierenden Figur. Es ist kein Zufall, dass ein gutaussehender junger Mann wie Leonardo Maltese zu seiner Rolle berufen wurde und alle körperlichen Missbildungen bewusst aus der Figur entfernt wurden: „Wir haben versucht, seine Vision der Welt und nicht seine Körperlichkeit zu erzählen“, erklärt Rubini. Wir haben ihm den Buckel und die leicht an ein Kinderbett erinnernde Patina, die ihn begleitet, entfernt und uns um seine Gedanken gekümmert.“ Um die Bedeutung der Operation zu erklären, verwendet Rubini den Vergleich mit AmadeusDer Film von Milos Forman drehte sich um eine vermutete und unwahrscheinliche Feindschaft zwischen Mozart und Salieri: „Die Begegnung zwischen den beiden hat in Wirklichkeit nie stattgefunden, aber dieser Film verbreitete die Idee von Mozarts Welt und schuf die klassische Musik.“ Wenn wir es schaffen, über „Leopardismus“ zu sprechen und seine Gedanken und Poesie zum Ausdruck zu bringen, haben wir großartige Arbeit geleistet.“ Eine Aufgabe, die für den Regisseur im Zeitalter des Aufkommens von Plattformen und damit verbundenen TV-Serien notwendiger denn je ist: „Es ist jedem klar, dass wir von Geschichten umgeben sind, die nicht aus unserem Land kommen.“ Nichts ist falsch, aber wir müssen uns auch an unsere Geschichte erinnern.“ Dieser unveröffentlichte Leopardi gefällt Maltese, der ihm in der Miniserie sein Gesicht gab: „Er ist ewig jung, wir brauchen Menschen wie ihn, die tiefe Gefühle ausdrücken können.“ Giacomo war sehr sensibel, er verliebte sich oft und wurde geliebt und reiste. Es gibt viel mehr als das zweidimensionale Bild des zu Hause eingesperrten depressiven Mannes, das wir gewohnt sind.“

Alessio Boni spielt Graf Monaldo Leopardi, Giacomos Vater: „Er war ein strenger und strenger Herr, der bestimmte Muster nicht verließ.“ Er liebte Literatur und Philosophie und er liebte seinen Sohn, auch wenn diese Liebe weder Umarmungen noch einen Gute-Nacht-Kuss beinhaltete, und er fütterte ihn mit Büchern, weil er glaubte, dass ihn dies zu einem Mann, einem Intellektuellen machen würde.

Über Kinder und Bücher bemerkt der Schauspieler: „Im Alter von 14 bis 15 Jahren sind viele Kinder tiefgründig, jedes Mal, wenn ein Kind geboren wird, wird ein Unendliches geboren, auch wenn wir uns in einer unmenschlichen Welt befinden.“ Heutzutage eine Highschool zu betreten, ist wie der Eintritt in die Hölle, junge Menschen fühlen sich wie Außenseiter.“ Daher ist die Poesie wichtig, die „keine Grenzen kennt“. Wahrer Fortschritt wächst in der Menschheit. Wir haben Leopardis Etiketten und sogar seinen Buckel entfernt, aber wen interessiert schon sein Buckel? Und deshalb, versichert Alessandro Preziosi, „sind Arbeiten wie diese, die mir Leopardi zugänglicher gemacht haben als zuvor, willkommen“.

Leopardi – Der Dichter der Unendlichkeit wird von Rai Fiction, IBC Movie, Rai Com und Oplon Film produziert. Zur Besetzung gehören außerdem Valentina Cervi (Mutter Adelaide Antici) und Fausto Russo Alesi (Freund und Mentor Pietro Giordani).